来者何人第20240127期

来者何人如今，察汗淖尔国家湿地公园内每年迁徙季(🍸)都会迎(ying)来大天鹅、小天鹅、蓑羽鹤、灰鹤等(📄)大批候鸟，已然成为一张“生态(🔼)名(ming)片(pian)”。

传(chuan)统文化里不仅有劳(lao)动场景，更有一代代(🔪)能工巧(😵)匠积淀的(😇)工匠精神(shen)，这种精神正得到新时代劳动者的传承。 《掬水月在手》《但是还有(🍒)书籍》《我在故宫修文物》《寻找手艺》等作品将镜头(✡)对准文化传承人，展现他们(💒)精(jing)益求精的职业态度和纯粹又深远的审美追求。 镜头里，漆(qi)料的涂抹、服装的裁(🎿)剪、釉(you)料的打磨，内蕴着代代相传的生活观念(nian)和祖祖辈辈在长久劳作中发展出(chu)来的生活(❇)美学。 各具特色的传承人故事汇聚在一起，凸显了中华(hua)文化(hua)历久弥新(xin)、日用而活的特点，也激励(li)观众接续展开新的创造(👟)。

来者何人为庆祝中国共产党成立100周年，7月13日—(🌠)18日，经典民族(🎋)歌剧《党的女儿》唱响国(guo)家大剧院，这也(🐬)是该(gai)剧时隔30年再次复排上演。 国家大(da)剧院版经典民族歌剧《党的(🗽)女儿》由李心草(🛠)指挥，汪俊导演，雷佳、廖昌永等歌唱家与国家大剧院歌剧演员(yuan)队、管弦(xian)乐团(tuan)、合唱团，以及(ji)中央民族乐团等共同呈现，致敬经典民族歌剧(🐁)艺术(🛌)，赓续(xu)红色精(🏋)神血脉。

走进北京欢(👀)乐谷·华侨城大(🕉)剧院，中国杂技团的《New技惊四座——国(🌺)际马戏金牌秀》从6月23日起驻场演出，来自(zi)多(🚟)个国家和(he)地区(🗑)的获奖节目同台演出，绝大多(duo)数是国外演员。 北(bei)京市(🗻)杂技家协会(hui)原(yuan)主席张(zhang)红向我(😅)们谈及类似见闻：浙江湖州的龙之梦国际马戏城，一天可(ke)以创造700多万元票房，8900多个座(🔑)位座(📿)无虚席，一天3场演出，一场演出就有134位外国演员。 这样的现象，正是近年来杂技演(🥇)艺人员回流的缩影。 “推动中国杂技(ji)的国际演艺(yi)贸易模式不断升级，不(📬)能满足于(yu)直接或间接地提供‘原材料(📴)’。 ”中(zhong)国杂技团团长李(👸)驰认(ren)为，中国杂技界要不断加强与国内外演出公司的联系，更要(🥁)主动搭建自己的(🏋)平台，有效转化不同艺术门类(🥣)的IP，整合优质资源，努(nu)力走向杂技演艺链条的上游。 从写不(bu)满一张(zhang)纸到剧(✍)本至少(shao)改了8遍，杂技创作形态不断创新(🎈)，展现当代(dai)人的精神力(㊙)量和美学追求作为第一个(📸)代表新中国出访的艺术表演团体，中国(👤)杂技团的演(yan)出足迹已(💣)遍布世界134个国家和地(✌)(di)区。 今年春节出国巡演时，看完《俏花旦·集体空竹》的几位欧洲年轻观众对李驰(chi)说：“看完节目，我们更想来中国走走看看。 ”这让李驰印象深刻，“找到中国文化精髓和更大(🍊)层面观众审美的结合点，至(zhi)关(guan)重要”。

来者何人锐力(🚰)音乐(le)制作部总监牛国龙认为,声音与文化的交融之美在于它们(🏒)之间的(de)相互促进和相互影响。 声音作为文化的载体(ti)和传播媒介,不仅展现(😢)了文化(hua)的多元性(⛺)和独特韵(📲)味,也(ye)推动了文化的发展和进步。