我们的少年时代第20集

我们的少年时代资料图。图(🚾)为如今在察汗淖尔湿地栖息的鸟类逐渐增多(duo)。　察汗淖尔湿地保护中心供图

越来越多的非遗(🍍)传承人开设了网上(shang)店(dian)铺，线上成为销售主要渠道；抖音平台的(🚐)非遗主题视频数量过(guo)亿，覆盖了(👇)%的国家级非遗名录项目，其(qi)发起的“非遗合伙人”“看见手艺(yi)”“非遗(🚌)市集”等活动，让非遗技艺被更多人关(guan)注，促进了非遗(yi)市场的开发和(🛅)相关消费的增长。 另(🏖)一方面，数字化技术带(🐖)来非(📅)遗技艺的全新“玩法(fa)”。

我们的少年时代当(🧡)前，跨界融合的“非遗+”成为非遗(yi)传承创新的重要表征，主要表现为以下几种类型。 其一，“非遗+文创”，将非(🌵)遗元素作为产品的创意来源。 梁平竹帘蓝牙音箱、苏州缂丝手提包、哈密刺绣耳机、广西(📆)壮锦围巾、曲阳定(🏥)瓷玩偶、潮阳剪纸系列运动鞋……这些畅销的文(wen)创产(chan)品(⬛)都是在非遗传承人和产品设(she)计师的跨界合作下产生的。 非(🔡)遗技艺点(🥜)亮文创产品的设计灵(ling)感，现(xian)代设计赋予非(fei)遗技艺以时(shi)尚气质(zhi)，二者的(🐿)有机融合受到人(🏹)们的(de)欢(🤶)迎。

已有40多年出(chu)国演出经(jing)验的(🛏)中国杂技团创意总监(jian)孙力力说：“我常听国外同行感慨，如果中国作品缺席某届国际杂技比赛，大家会觉得赛事的含金量变低了。 ”中国(💬)杂技团总工程师王建民认为，技术优势奠定了中国杂技的领先地位，但面对新媒(mei)体、新道具、新市场，杂技作品还要在审美创意、原创性、整合(🙈)资源上多下功(gong)夫。 “杂技(ji)可以极大地展现当代人的(💠)精神力(li)量和(he)美学追求，重点是(🛍)如何从优秀(👆)传统(tong)文(🎖)化(💻)、悠久历史渊源、浩瀚民族(zu)理想中选取适合的(💠)部分，用杂技的(😽)方式创造(🥍)性(xing)地表达(da)出来。 ”中(🥍)国文联副主席、中国杂技家协(xie)会主席边发吉认为，构建更广阔的表达空间，拓展杂(za)技(👒)的美学范畴，尽管面临一定挑战，但这是中国杂技必须走的一条路。

我们的少年时代”上海红双喜股份有限公司总经理楼世和说。